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Think Culture 2025

Mondialisation : pour une nouvelle donne ?

Le 4 septembre 2025 - Cité des Sciences et de l'Industrie

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© D.R.

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Loi de finances : 99,9 M€ mis en réserve pour la mission Culture ; 60 M€ débloqués « d’ici à fin 2025 »

Dans le cadre de la loi de finances pour 2025, le Gouvernement annule des crédits d’un montant de 3 050 977 852 € en autorisations d’engagement et de 2 659 577 950 € en crédits de paiement par décret en date du 25/04/2025 publié au Journal officiel le 26/04/2025. Cette décision intervient afin de contribuer à « l’effort supplémentaire de 5 Md€ pour 2025 » visant à « atteindre une cible de déficit public de - 5,4 %. » Cet effort porte « essentiellement sur les crédits hors masse salariale mis en réserve en début d’année ». Ces annulations « ne devraient ainsi pas remettre en cause de façon significative la capacité d’exécution des politiques publiques, selon les termes convenus dans la loi de finances initiale pour 2025 », indique le décret. Pour la mission « Culture » sont ainsi annulés 99,9 M€ en AE et 93,8 M€ en CP dans la loi de finances 2025. « Il s’agit d’une mise en réserve des crédits de la mission Culture qui avait été anticipée. Cela ne modifie pas le budget adopté en loi de finances 2025 », indique le ministère de la Culture à News Tank. Par ailleurs, sur ces 99,9 M€ de crédits mis en réserve, « environ un tiers, soit 60 M€, seront levés d’ici à la fin de l’année 2025 afin d’être notamment affectés au programme “Transmission des savoirs” et à la part individuelle du Pass Culture ». Par ailleurs, la miss…

© Muller production

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« La valeur ajoutée d’Edeis est de mettre en place un projet territorialisé » (Martin Meyrier)

« Notre créneau est de mettre nos expertises de délégataire de service public au service d’un territoire, uniquement si nous avons la certitude que nous sommes en mesure de proposer un projet que nous ne pourrions pas dupliquer ailleurs. Nous ne nous interdisons donc rien, dès lors que nous sommes capables de proposer un projet différenciant », déclare Martin Meyrier, co-président d’Edeis, chargé des concessions, à News Tank, le 16/04/2025. Edeis est gestionnaire de 10 sites culturels et touristiques. L’Arena du Pays d’Aix est le dernier site culturel à avoir rejoint le groupe, qui a obtenu sa gestion à compter du 01/07/2025 pour une durée de sept ans. « Au-delà de la production de spectacles, nous proposons des expériences immersives. L’air du temps, dans ce domaine, est de diffuser de manière uniforme un produit unique. Or, nous faisons l’inverse […]. Il ne s’agit pas de transformer des sites patrimoniaux en parcs d’attractions. Nous donnons une place forte à la médiation humaine et considérons qu’il est de notre responsabilité de laisser de l’humain, que la technique et la technologie ne doivent pas s’y substituer. L’immersif est une forme d’additif », ajoute Martin Meyrier. « Nos projets culturels sont pensés pour s’adresser à un public familial. Nous refusons de rentrer dans une dichotomie entre élitisme et gr…

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Top 20 Apple Classique : entrée de Beatrice Rana en 1^re place avec « Bach : Keyboard Concertos »

La pianiste italienne Beatrice Rana fait son entrée en 1^re position dans le Top 20 musique classique d’Apple au cours de la semaine clôturée le 27/03/2025, avec son album « Bach : Keyboard Concertos » paru chez Warner Classics. Le label Deutsche Grammophon quitte ainsi le 1^er rang qu’il occupait depuis six semaines avec les « Nocturnes » de Field par la pianiste Alice Sara Ott, dont l’album passe au 2^e rang. Les trois autres nouveautés sont : • « Classical soul, volume 1 » par le pianiste Alexis Ffrench, en 4^e place (Sony Music) ; • « Mystères » par la gambiste Salomé Gasselin, au 5^e rang (Mirare) ; • « Beethoven Sonate n° 29 » par le pianiste Nobuyuki Tsujii, en 12^e position (Deutsche Grammophon). Par ailleurs, deux albums remontent et intègrent le Top 20 cette semaine : • « Bach, Goldberg Variations » par le pianiste Glenn Gould (dans sa version de 1981 remasterisée), à la 7^e place (Sony Music) ; • « Six Evolutions - Bach Cello Suites » par le violoncelliste Yo-Yo Ma, en 11^e position (Sony Music).

© CNM

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Égalité F/H : « Des inégalités persistantes en matière d’emploi, de rémunération et diffusion » (CNM)

« L’emploi des femmes dans la filière musicale s’améliore partiellement. L’emploi permanent est paritaire ou majoritairement féminin dans les quatre champs étudiés, avec une hausse entre 6 et 7 % de la proportion de femmes dans l’édition musicale, l’édition phonographique et le spectacle vivant privé par rapport à 2022 », indique la deuxième édition de l'« État des lieux sur la présence des femmes dans la filière musicale », réalisée à partir de données produites ou commandées par le CNM, avec la participation de la Sacem, l’Adami et Audiens, présentée dans le cadre de la troisième édition des Assises nationales de l’égalité femmes-hommes dans la musique, à Dijon, le 27/03/2025. « L’emploi intermittent demeure majoritairement masculin, avec moins de 40 % de femmes dans les effectifs. Les écarts salariaux continuent à se maintenir pour les CDI, CDD et CDDU : par exemple, dans le spectacle vivant privé, jusqu’à 21 % de plus pour les hommes pour les CDDU techniciens et dans le spectacle vivant public, jusqu’à 15 % de plus pour les hommes en CDI », ajoute l’étude. Elle relève « une tendance positive en termes d’évolution dans l’exposition des femmes artistes, mais une dynamique encore fragile et des disparités ». Ainsi : • 30 % des titres déclarés en France sont interprétés par des artistes dont la voix est à tonalité dite féminine en 2023 ; • 18 % des 10 000 titres les plus str…

© Nicopol

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« L’art immersif est une opportunité de faire passer des messages » (M. Ziegler, NewImages Festival)

« Le NewImages Festival est né il y a huit ans de la fusion de deux événements, I Love Transmedia et le Paris Virtual Film Festival. Nous sommes très connus dans le domaine de la VR, mais l’immersif revêt un sens beaucoup plus large », déclare à News Tank Michele Ziegler, directrice du festival, le 10/03/2025. Le Forum des images accueille la 8^e édition du NewImages Festival du 09 au 13/04/2025 à Paris. Il réunit créateurs, professionnels et public autour de la création immersive et des nouvelles narrations avec « près de » 30 œuvres réparties entre la XR Competition et la section Hors Compétition. En 2025, le festival a pour thème « L’Altérité » avec des propositions explorant les réalités marginales et la notion d’identité. « Nous pensons avant tout au public de demain. Nous voulons transmettre des messages pour rendre le monde (un peu) meilleur. Ces types d’œuvres permettent de toucher un public plus jeune », indique Michele Ziegler. Lors du festival, le XR Development Market présentera 54 projets en recherche de financements tandis que 80 projets figureront au XR Distribution Market. Les Industry Days proposeront également 25 conférences, ateliers et études de cas sur des sujets comme la monétisation de la création XR et la décolonisation des identités culture…

© D.R.

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Classement des 10 créateurs de contenus gaming français sur Twitch France (février 2025)

En février 2025, Kamet0 domine notre Top 10 des créateurs de contenus gaming français sur Twitch avec 4 992 367 d’heures visionnées et 54 823 spectateurs en moyenne pour 2 002 717 abonnés, plaçant sa chaîne en première position en termes d’engagement malgré une cinquième place en nombre d’abonnés. Squeezie conserve la première place du podium avec 5 258 209 abonnés, mais se classe troisième en nombre d’heures visionnées (716 506) derrière Gotaga (3 122 988 heures) et Aminematue (1 960 980 heures). Ce dernier se hisse en deuxième position des audiences moyennes avec 46 990 spectateurs par stream. L’écart entre popularité et engagement apparaît particulièrement marqué pour certains streamers : Lebouseuh et Doigby présentent respectivement 2 101 186 et 1 873 554 abonnés, mais seulement 606 et 540 spectateurs en moyenne. À l’inverse, SolaryFortnite totalise 2 217 086 abonnés pour seulement 54 957 heures visionnées. Domingo complète le classement avec 1 887 084 abonnés et 636 287 heures visionnées en février 2025, pour une moyenne de 9 573 spectateurs. News Tank a lancé en janvier 2025 un nouveau classement consacré aux créateurs de contenus gaming présents sur Twitch France. Mensuel, ce Top 10 recense le nombre d’abonnés des comptes des créateurs de contenus les plus suivis, le nombre moyen de spectateurs et le nombre d’heures visionnées par streamer.

© Pascale Cholette / Sophie Pawlak

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« Aider la MC2 à être plus efficace face aux grandes transitions » (Sébastien Carnac, directeur R&D)

« Le cœur de mes missions est de porter des projets dits “innovants” avec comme objectif d’aider la MC2 à être encore plus efficace et plus efficiente dans l’accompagnement d’artistes ou dans l’accès à la culture pour tous face aux grandes transitions que sont : la transition digitale et technologique ; la transition écologique et énergétique ; la transition liée aux questions d’inclusion et de diversité ; la transition socio-économique. Je dois aussi développer ces projets dans une dynamique de transversalité avec les autres directions, en cohérence avec le projet d’établissement d’Arnaud Meunier », déclare à News Tank Sébastien Carnac, qui a pris le poste de directeur recherche & développement de la Scène nationale de Grenoble en janvier 2025, le 17/02/2025. Il s’agit d’une création de poste mais aussi « d’une fonction assez nouvelle dans le secteur public de la culture », selon Sébastien Carnac. Son arrivée s’inscrit parallèlement au développement d’un projet porté par la MC2 et la metteure en scène Émilie Anna Maillet dans le cadre de l’appel à projets « Expérience augmentée du spectacle vivant » du PIA4. « Un des objectifs pour Sébastien Carnac est de repérer des appels à projets, et ainsi d’autres ressources, nous permettant de construire les prochaines briques de notre axe “spectacle vivant augmenté”. L’ambition étant de faire de la MC2 un véritable incubateur et un démonstrateur pour acco…

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Tops YouTube 2024 : « APT. » de Rosé/Bruno Mars meilleure sortie (monde), Gims n° 1 30 semaines (France)

Avec 114,1 millions de vues lors de sa première semaine d’exploitation, le clip de « APT. », titre interprété par la chanteuse coréano-néo-zélandaise Rosé et le chanteur nord-américain Bruno Mars, réalise la meilleure sortie de l’année 2024 au niveau mondial sur YouTube, selon les données compilées par News Tank à partir de la plateforme YouTube Music Charts le 10/01/2025. Cette performance est toutefois en-deçà de la meilleure sortie de 2023 réalisée par « TQG » des chanteuses colombiennes Shakira et Karol G (127,5 millions de vues). « APT. » est par ailleurs resté 11 semaines en tête du classement hebdomadaire mondial de YouTube (sur 53 semaines). Aucun clip n’a fait mieux au cours de l’année. Les artistes venant des États-Unis sont à l’origine de quatre des dix meilleurs démarrages de l’année sur YouTube, devant les artistes issus de l’industrie de la K-pop (3). En 2023, ce sont ces derniers qui avaient réussi les cinq meilleurs démarrages de l’année. Lisa, membre du groupe Blackpink, classe deux clips parmi les 10 meilleures nouveautés de l’année, dont « Rockstar » (70,9 millions de streams en première semaine). En France, le clip de « Spider », titre de Gims (avec en featuring le rappeur belge Dystinct), est celui resté le plus longtemps en tête du Top 100 France (18 semaines, dont 14 consécutives). « Spider » fait pour autant…

© Musée des Arts et Métiers-Cnam/photo Frédérique Toulet

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« Le musée des Arts et Métiers doit être engagé et pas neutre » (Michèle Antoine, directrice)

« Nous avons pour ambition d’arriver à 350 000 visiteurs dans les cinq ans. Cet objectif que j’ai donné aux équipes est réaliste et atteignable par le biais d’une programmation et d’une communication adaptées. Nous souhaitons, entre autres, viser les jeunes adultes, car ce sont eux qui ont à affronter les enjeux que nous voulons traiter (…) Nous souhaitons aussi créer une communauté de passionnés autour du musée, composée de bricoleurs ou d’ingénieurs à la retraite, par exemple, ayant un rapport intime à la technique. Cette communauté serait un gage de la vitalité du musée et permettrait de multiplier les discours sur ses collections », déclare Michèle Antoine, directrice du musée des Arts et Métiers (Paris 3^e) du CNAM, dans un entretien à News Tank le 19/12/2024. Michèle Antoine dirige le musée depuis septembre 2024 « Se recentrer sur la technique clarifie notre positionnement par rapport aux autres musées de sciences à Paris et est cohérent avec l’ADN du musée : un lieu créé pour les techniciens, artisans et passionnés de technique, puis un lieu d’apprentissage », ajoute-t-elle. « Jusqu’à présent, le musée présentait une exposition d’octobre à mai chaque année. Dans la limite des ressources humaines disponibles, nous allons rajouter deux expositions annuelles de plus petite envergure, afin d’aborde…

© AFO / ROF

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AFO-ROF : « Le déplacement des publics représente 24 % de l’empreinte carbone des orchestres et opéras »

« Le fonctionnement des orchestres et des opéras représente 33 % de leur empreinte carbone, suivi des déplacements des spectateurs (24 %), du bâtiment (18 %), des achats de production et du transport artistique (12 % respectivement) et, enfin, 1 % des usages numériques externes », indiquent la Réunion des Opéras de France et l’Association Française des Orchestres, à l’occasion du bilan de leur mission « modélisation des bilans carbone », présenté le 13/12/2024. Cette mission, confiée par la DGCA aux deux associations en 2023, visait à établir des bilans carbone types de leurs membres. Elle visait également à modéliser un plan d’action national de réduction des émissions de gaz à effets de serre, dont les axes d’engagement thématiques coïncident avec le Cadre d’Action et de Coopération pour la Transformation Écologique (CACTÉ) : déplacements des visiteurs, transport artistique, achats de production, fonctionnement, bâtiments et usages numériques. Chaque thématique est liée à une fiche-action dédiée, qui propose des actions, des exemples d’outils et d’applications, ainsi que des temporalités de mise en œuvre, selon trois niveaux (« basique », « moyen » et « pionnier »). La mission a été menée par un comité de pilotage commun, composé de six membres des directions d’orchestres (Orchestre national de Bretagne, Orchestre national d‘Île-de-France, Orchestre Philharmonique de Strasbourg) et d’opéras (Opéra National de Lorraine, Angers Nantes Opéra, Opéra de Lille), et de représentants de la DGC…

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Ils nous font confiance

© ICOM France

« Un outil indispensable pour être informé de l’actualité du secteur »

Anne-Claude Morice Déléguée permanente @ ICOM France

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« Essentiel dans le secteur culturel »

Céline Gouin Secrétaire de documentation - Médiathèque d’étude et de recherche @ Musée de l’Armée

© Pascal Nampémanla Traoré

« J’apprécie particulièrement la rapidité de réaction »

Alban Corbier-Labasse Directeur général @ La Friche belle de mai

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« Je jette un œil à chaque mail reçu et lis ceux qui m’intéressent »

Christophe Bosq Cofondateur et directeur @ 4ème Sens • Gérant @ 3C

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Sélections

Les entretiens parus sur News Tank Culture en avril 2025

News Tank Culture, outre sa couverture quotidienne de l’actualité factuelle de l’économie et des politiques de la culture, donne régulièrement la parole à des décideurs de ces filières, pour apporter à ses abonnés une information complète et dense aussi bien que des visions inspirantes. Voici une sélection d’entretiens parus dans tous les domaines couverts par News Tank Culture du 01 au 30/04/2025.

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Sélections

Les entretiens parus sur News Tank Culture en avril 2025

News Tank Culture, outre sa couverture quotidienne de l’actualité factuelle de l’économie et des politiques de la culture, donne régulièrement la parole à des décideurs de ces filières, pour apporter à ses abonnés une information complète et dense aussi bien que des visions inspirantes. Voici une sélection d’entretiens parus dans tous les domaines couverts par News Tank Culture du 01 au 30/04/2025.

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Sélections

Les principales nominations d’avril 2025

Retrouvez les principaux mouvements, arrivées et départs, intervenus dans tous les champs couverts par News Tank Culture durant le mois d’avril 2025.

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Sélections

Les principales nominations d’avril 2025

Retrouvez les principaux mouvements, arrivées et départs, intervenus dans tous les champs couverts par News Tank Culture durant le mois d’avril 2025.

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Sélections

Les principales nominations de mars 2025

Retrouvez les principaux mouvements, arrivées et départs, intervenus dans tous les champs couverts par News Tank Culture durant le mois de mars 2025.

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Sélections

Les principales nominations de mars 2025

Retrouvez les principaux mouvements, arrivées et départs, intervenus dans tous les champs couverts par News Tank Culture durant le mois de mars 2025.

© Mille Plateaux - CCN La Rochelle

Dossier

40 ans des Centres chorégraphiques nationaux : quelle évolution, quels défis à venir ?

Les Centres chorégraphiques nationaux ont été créés en 1984 à l’initiative du ministère de la Culture, en concertation avec les collectivités territoriales, afin de « structurer la création chorégraphique en France et son influence à l’étranger ». Leur création fait partie des « dix nouvelles mesures pour la danse » annoncées par le ministre de la Culture de l’époque, Jack Lang, le 26/04/1984, dans un moment où la danse connaît « un essor remarquable, qu’il s’agisse du nombre des pratiquants, de celui des spectacles ou de celui des spectateurs ». Le CNDC d’Angers et 11 compagnies de danse classique et contemporaine en région « de niveau national » sont labellisés dès 1984. 40 ans plus tard, ils sont au nombre de 19, répartis dans les 12 régions métropolitaines. Dans le même temps, le nombre de compagnies répertoriées, toutes esthétiques confondues, est passé de 80 à « presque 600 ». Depuis le milieu des années 1990, leur action s’est vue compléter par celle des CDCN qui œuvrent, eux, à la promotion de la création et de la diffusion et à la sensibilisation des publics. « En 40 ans, les missions des CCN se sont renforcées, élargies et multipliées, tandis que leurs moyens d’action ne se sont pas élargis en proportion. Initialement dédiés à accompagner l’activité de création et de diffusion du ou des artistes qui le…

© Mille Plateaux - CCN La Rochelle

Dossier

40 ans des Centres chorégraphiques nationaux : quelle évolution, quels défis à venir ?

Les Centres chorégraphiques nationaux ont été créés en 1984 à l’initiative du ministère de la Culture, en concertation avec les collectivités territoriales, afin de « structurer la création chorégraphique en France et son influence à l’étranger ». Leur création fait partie des « dix nouvelles mesures pour la danse » annoncées par le ministre de la Culture de l’époque, Jack Lang, le 26/04/1984, dans un moment où la danse connaît « un essor remarquable, qu’il s’agisse du nombre des pratiquants, de celui des spectacles ou de celui des spectateurs ». Le CNDC d’Angers et 11 compagnies de danse classique et contemporaine en région « de niveau national » sont labellisés dès 1984. 40 ans plus tard, ils sont au nombre de 19, répartis dans les 12 régions métropolitaines. Dans le même temps, le nombre de compagnies répertoriées, toutes esthétiques confondues, est passé de 80 à « presque 600 ». Depuis le milieu des années 1990, leur action s’est vue compléter par celle des CDCN qui œuvrent, eux, à la promotion de la création et de la diffusion et à la sensibilisation des publics. « En 40 ans, les missions des CCN se sont renforcées, élargies et multipliées, tandis que leurs moyens d’action ne se sont pas élargis en proportion. Initialement dédiés à accompagner l’activité de création et de diffusion du ou des artistes qui le…

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Bilan de fréquentation de 16 expositions temporaires clôturées en mars 2025

News Tank propose un panorama de la fréquentation de 16 expositions temporaires clôturées en mars 2025 organisées dans des musées en France ayant accepté de lui communiquer leurs résultats.

© GrandPalaisRmn

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Bilan de fréquentation de 16 expositions temporaires clôturées en mars 2025

News Tank propose un panorama de la fréquentation de 16 expositions temporaires clôturées en mars 2025 organisées dans des musées en France ayant accepté de lui communiquer leurs résultats.

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Data

Bilan de fréquentation de 19 expositions temporaires clôturées en février 2025

News Tank compile les bilans de fréquentation de 19 expositions temporaires clôturées en février 2025. Ces dernières se sont tenues dans des musées français qui ont accepté de communiquer sur leurs résultats.

© D.R.

Data

Bilan de fréquentation de 19 expositions temporaires clôturées en février 2025

News Tank compile les bilans de fréquentation de 19 expositions temporaires clôturées en février 2025. Ces dernières se sont tenues dans des musées français qui ont accepté de communiquer sur leurs résultats.

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Bilan de fréquentation de 36 expositions temporaires clôturées en décembre 2024 et en janvier 2025

News Tank compile les bilans de fréquentation de sept expositions clôturées en décembre 2024 et de 29 expositions clôturées en janvier 2025. Ces dernières se sont tenues dans des musées français qui ont accepté de communiquer sur leurs résultats.

Data

Bilan de fréquentation de 36 expositions temporaires clôturées en décembre 2024 et en janvier 2025

News Tank compile les bilans de fréquentation de sept expositions clôturées en décembre 2024 et de 29 expositions clôturées en janvier 2025. Ces dernières se sont tenues dans des musées français qui ont accepté de communiquer sur leurs résultats.

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Think

« Les ventes privées dépassent le milliard de dollars depuis 2020 » (Adrien Meyer, Christie’s)

« Les prix observés en ventes aux enchères et en ventes privées sont tout à fait différents. Les transactions à très haute valeur, c’est-à-dire autour de 80 M$ (70 M€), représentent près d’un tiers du chiffre mondial des ventes privées chez Christie’s », déclare Adrien Meyer, vice-président de Christie’s, co-directeur du département impressionniste et moderne, et directeur monde des ventes privées, dans un entretien à News Tank le 05/05/2025. À l’occasion de son bilan annuel des ventes mondiales en fine art et produits de luxe, Christie’s a annoncé une hausse de 41 % des résultats des ventes privées en 2024 par rapport à 2023, pour atteindre 1,5 Md$ (1,3 Md€). « Ainsi, Christie’s souhaite développer cette activité ; le chiffre d’affaires des ventes privées ne cesse de dépasser le milliard de dollars depuis 2020, pour représenter plus d’un quart (26 %) du CA en 2024. Il n’y a pas de raison que la tendance s’arrête là. » « L’art du XX^e-XXI^e siècle représente à peu près 75 % de l’activité des ventes privées. Les arts classiques 10 à 15 %, et le luxe, le reste », ajoute-t-il. Par ailleurs, « les Français sont principalement des vendeurs et les acheteurs sont principalement américains. Cela s’explique par le pouvoir d’achat. Les États-Unis abritent des grandes fortunes dans…

© Christies Images Limited

Think

« Les ventes privées dépassent le milliard de dollars depuis 2020 » (Adrien Meyer, Christie’s)

« Les prix observés en ventes aux enchères et en ventes privées sont tout à fait différents. Les transactions à très haute valeur, c’est-à-dire autour de 80 M$ (70 M€), représentent près d’un tiers du chiffre mondial des ventes privées chez Christie’s », déclare Adrien Meyer, vice-président de Christie’s, co-directeur du département impressionniste et moderne, et directeur monde des ventes privées, dans un entretien à News Tank le 05/05/2025. À l’occasion de son bilan annuel des ventes mondiales en fine art et produits de luxe, Christie’s a annoncé une hausse de 41 % des résultats des ventes privées en 2024 par rapport à 2023, pour atteindre 1,5 Md$ (1,3 Md€). « Ainsi, Christie’s souhaite développer cette activité ; le chiffre d’affaires des ventes privées ne cesse de dépasser le milliard de dollars depuis 2020, pour représenter plus d’un quart (26 %) du CA en 2024. Il n’y a pas de raison que la tendance s’arrête là. » « L’art du XX^e-XXI^e siècle représente à peu près 75 % de l’activité des ventes privées. Les arts classiques 10 à 15 %, et le luxe, le reste », ajoute-t-il. Par ailleurs, « les Français sont principalement des vendeurs et les acheteurs sont principalement américains. Cela s’explique par le pouvoir d’achat. Les États-Unis abritent des grandes fortunes dans…

© Cédric Demaison

Think

« Faire entendre une voix singulière, celle de La Réunion et des outremers » (Lolita Tergémina, CDNOI)

« Ma volonté est d’ouvrir le Centre dramatique de l’Océan Indien vers l’Hexagone et au-delà, de créer des complicités artistiques, des échanges durables. Il doit rayonner localement, régionalement, à l’échelle nationale, et aussi européenne. Née à la Réunion, j’ai été formée à l’Ensatt, mais j’ai fait le choix de revenir parce que j’avais envie de transmettre, de redonner ce que j’avais reçu, et d’enrichir ce territoire. Je garde cette conviction : c’est dans l’ouverture que nous pourrons exister davantage. J’ai amorcé plusieurs partenariats, avec des CDN comme le Théâtre de Lorient, le Nest, le Théâtre du Nord ou le TNP », déclare Lolita Tergémina, directrice du CDNOI (La Réunion) depuis octobre 2024, à News Tank le 29/04/2025. Le Théâtre du Grand Marché, site principal du CDN, est en travaux de janvier 2025 à « mi-2028 ». L’ancien lieu sera démoli, car il ne répond plus aux normes de sécurité. Le nouveau bâtiment pourra accueillir 350 personnes en configuration assise et 600 debout, contre 300 places avant. Pendant les travaux, l’équipe a déménagé dans son deuxième lieu, initialement dédié aux résidences, La Fabrik. Le CDN se déploie également avec le MobilTéat, théâtre mobile inauguré en septembre 2024. « Le MobilTéat permet aux équipes artistiques de créer directement sur les territoires », indique Lolita Tergémina. Il prend place dans deux conteneurs. « À l’intérieur, on met tout ce qui…

© Cédric Demaison

Think

« Faire entendre une voix singulière, celle de La Réunion et des outremers » (Lolita Tergémina, CDNOI)

« Ma volonté est d’ouvrir le Centre dramatique de l’Océan Indien vers l’Hexagone et au-delà, de créer des complicités artistiques, des échanges durables. Il doit rayonner localement, régionalement, à l’échelle nationale, et aussi européenne. Née à la Réunion, j’ai été formée à l’Ensatt, mais j’ai fait le choix de revenir parce que j’avais envie de transmettre, de redonner ce que j’avais reçu, et d’enrichir ce territoire. Je garde cette conviction : c’est dans l’ouverture que nous pourrons exister davantage. J’ai amorcé plusieurs partenariats, avec des CDN comme le Théâtre de Lorient, le Nest, le Théâtre du Nord ou le TNP », déclare Lolita Tergémina, directrice du CDNOI (La Réunion) depuis octobre 2024, à News Tank le 29/04/2025. Le Théâtre du Grand Marché, site principal du CDN, est en travaux de janvier 2025 à « mi-2028 ». L’ancien lieu sera démoli, car il ne répond plus aux normes de sécurité. Le nouveau bâtiment pourra accueillir 350 personnes en configuration assise et 600 debout, contre 300 places avant. Pendant les travaux, l’équipe a déménagé dans son deuxième lieu, initialement dédié aux résidences, La Fabrik. Le CDN se déploie également avec le MobilTéat, théâtre mobile inauguré en septembre 2024. « Le MobilTéat permet aux équipes artistiques de créer directement sur les territoires », indique Lolita Tergémina. Il prend place dans deux conteneurs. « À l’intérieur, on met tout ce qui…

© Ministère de la culture

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« Le plafond des deux taxes est un combat prioritaire » (Jean-Baptiste Gourdin, CNM)

« Le plafond de la taxe sur la billetterie était fixé à 50 M€ pour 2024, et la taxe a finalement généré un produit de 56 M€. Elle a donc été écrêtée de 6 M€, qui sont repartis dans le budget de l’État. Pour 2025, le plafond a été rehaussé à 53 M€, et nos projections font état d’une taxe qui pourrait s’élever à 58 M€ environ. Elle serait donc à nouveau écrêtée […]. Ce sujet de la taxe, j’en fais un combat prioritaire, pas pour maximiser mon budget mais parce que c’est une question de principe. En effet, pourquoi décider que le budget du CNM doit être défini en valeur absolue ? Cela n’a aucun sens. […] Si l’on veut une politique publique qui ait un impact sur les choix, il faut que les moyens soient proportionnels au niveau d’activité. Qu’il n’y ait pas de décrochage entre l’évolution du secteur et l’évolution de nos moyens », déclare Jean-Baptiste Gourdin, président du CNM, dans un entretien à News Tank le 18/04/2025. Il évoque également la « taxe streaming », dont le rendement sur les premiers mois de 2025 montre « une nette évolution » par rapport à l’année précédente, liée à « la croissance continue du marché du streaming » et à « une importante régularisation de la part d’un contributeur ». « Il est déjà quasiment certain que nous allons dépasser, as…

© Ministère de la culture

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« Le plafond des deux taxes est un combat prioritaire » (Jean-Baptiste Gourdin, CNM)

« Le plafond de la taxe sur la billetterie était fixé à 50 M€ pour 2024, et la taxe a finalement généré un produit de 56 M€. Elle a donc été écrêtée de 6 M€, qui sont repartis dans le budget de l’État. Pour 2025, le plafond a été rehaussé à 53 M€, et nos projections font état d’une taxe qui pourrait s’élever à 58 M€ environ. Elle serait donc à nouveau écrêtée […]. Ce sujet de la taxe, j’en fais un combat prioritaire, pas pour maximiser mon budget mais parce que c’est une question de principe. En effet, pourquoi décider que le budget du CNM doit être défini en valeur absolue ? Cela n’a aucun sens. […] Si l’on veut une politique publique qui ait un impact sur les choix, il faut que les moyens soient proportionnels au niveau d’activité. Qu’il n’y ait pas de décrochage entre l’évolution du secteur et l’évolution de nos moyens », déclare Jean-Baptiste Gourdin, président du CNM, dans un entretien à News Tank le 18/04/2025. Il évoque également la « taxe streaming », dont le rendement sur les premiers mois de 2025 montre « une nette évolution » par rapport à l’année précédente, liée à « la croissance continue du marché du streaming » et à « une importante régularisation de la part d’un contributeur ». « Il est déjà quasiment certain que nous allons dépasser, as…

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Fiche personne

Vanessa Kaplan

Déléguée générale @ Syndicat national du jeu vidéo (SNJV)

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Vanessa Kaplan

Déléguée générale @ Syndicat national du jeu vidéo (SNJV)

© Christies Images Limited

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Adrien Meyer

Directeur monde des ventes privées @ Christie’s • Co-directeur du département impressionniste et moderne @ Christie’s • Vice-président @ Christie’s

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Adrien Meyer

Directeur monde des ventes privées @ Christie’s • Co-directeur du département impressionniste et moderne @ Christie’s • Vice-président @ Christie’s

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Gautier Capuçon

Directeur artistique @ Nuits du Château de la Moutte (Saint-Tropez) • Fondateur @ Fondation Gautier Capuçon • Codirecteur artistique @ Festival Musique & Vin au Clos Vougeot (Côte d’Or) • Créateur @ Festival itinérant « Un été en France » • Animateur des « Carnets de Gautier Capuçon » @ Radio Classique • • Violoncelliste • Ambassadeur en France d’Orchestre à l’École depuis 2020 • Jury de l’émission « Prodiges » sur France 2 depuis 2014

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Gautier Capuçon

Directeur artistique @ Nuits du Château de la Moutte (Saint-Tropez) • Fondateur @ Fondation Gautier Capuçon • Codirecteur artistique @ Festival Musique & Vin au Clos Vougeot (Côte d’Or) • Créateur @ Festival itinérant « Un été en France » • Animateur des « Carnets de Gautier Capuçon » @ Radio Classique • • Violoncelliste • Ambassadeur en France d’Orchestre à l’École depuis 2020 • Jury de l’émission « Prodiges » sur France 2 depuis 2014

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Fiche organisation

Univrse

Entreprise spécialisée en réalité virtuelle multi-utilisateurs pour espaces physiques, développement de solutions de location-based VR (LBVR)• Développe des solutions permettant de créer des expériences immersives multi-utilisateurs dans des espaces physiques variés• Technologie supportant jusqu’à 100 utilisateurs simultanés et s’adaptant à des zones de dimensions et formes diverses.• Se positionne comme un acteur disposant d’une double expertise de création de contenu et de développement technologique• Date de création : 2022• Localisation : Barcelone (Espagne)• Fondateurs : Frédéric Sanz, David Bardos, Manuel Roca• Effectif : 50• Technologies clés :- Plateforme XRoam- Unity SDK- Experience Manager System• Contact

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Univrse

Entreprise spécialisée en réalité virtuelle multi-utilisateurs pour espaces physiques, développement de solutions de location-based VR (LBVR)• Développe des solutions permettant de créer des expériences immersives multi-utilisateurs dans des espaces physiques variés• Technologie supportant jusqu’à 100 utilisateurs simultanés et s’adaptant à des zones de dimensions et formes diverses.• Se positionne comme un acteur disposant d’une double expertise de création de contenu et de développement technologique• Date de création : 2022• Localisation : Barcelone (Espagne)• Fondateurs : Frédéric Sanz, David Bardos, Manuel Roca• Effectif : 50• Technologies clés :- Plateforme XRoam- Unity SDK- Experience Manager System• Contact

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Ville de Grenoble

• Commune du sud-est de la France, située dans la région Auvergne-Rhône-Alpes, chef-lieu du département de l’Isère, ancienne capitale du Dauphiné • Population : 156 389 habitants au 01/01/2022 • Superficie : 18,13 km• Budget Culture 2025 : 31,8 M€ (+ 4,6 %)• Budget Culture 2024 : 30,4 M€ • Maire : Éric Piolle• Adjointe Culture[s] - Quartier de l’école Nicolas Chorier : Lucille Lheureux • Tél. : 04 76 76 36 36 • Contact

© Grenoble

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Ville de Grenoble

• Commune du sud-est de la France, située dans la région Auvergne-Rhône-Alpes, chef-lieu du département de l’Isère, ancienne capitale du Dauphiné • Population : 156 389 habitants au 01/01/2022 • Superficie : 18,13 km• Budget Culture 2025 : 31,8 M€ (+ 4,6 %)• Budget Culture 2024 : 30,4 M€ • Maire : Éric Piolle• Adjointe Culture[s] - Quartier de l’école Nicolas Chorier : Lucille Lheureux • Tél. : 04 76 76 36 36 • Contact

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Fever

Plateforme de recommandation d’événements (culturels et sportifs) et de loisirs• Société d’origine espagnole• Créée en 2014• Propose ses recommandations dans « dans plus de 100 des villes » (Londres, New-York, Los Angeles, Madrid, Paris, São Paulo, Mexico City, Sydney, Milan, Toronto…)• Propose la billetterie afférente aux événements recommandés• Produit ou coproduit certains événements (concerts « Candelights », festivals Hypnotize et Initial en France, expositions immersives…)• Présent dans « plus de 40 pays » dont la France• Revendique un trafic mensuel de « plus de 300 millions de personnes »• Fondateurs : Francisco Hein, Alexandre Pérez Casares et Ignacio Bachiller Ströhlein• Contact : Luc Faure, chargé des relations publiques• Tél. : ‪+34 695 40 09 72

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